《弗洛伊德1962》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了： 最近，在薩 特的遺稿中 發現了一部電影劇本手稿，這便是一九五 八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克 利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛 伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲 電影的不成功而被薩特毀掉。現在人 們可以通過這 部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因 爲這部電影在上 映時應薩 特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人 還不知道 是出自他老先生的手筆。 薩特爲什麽不想 讓人知道是他寫的呢？原來是這 樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的 電影腳本。薩特答應了，先 寫了一份長達九十五頁打印 好的提要出 來。哈斯頓看了以後認爲滿意，請他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒有 受過嚴格的智力訓練的 觀衆，可就受不了了。 第一稿沒有通 過，哈斯頓 請他刪改。可改出來的本子依然冗 長。哈斯頓要他再 改，薩特堅決不答應。最後，要開拍了，薩特無奈 只好又改，只是要求在上映 時不要打出他 的名字。 這不禁令人奇怪，爲什麽哈斯頓一開始要找薩特寫 弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是出名的冷淡，並且根本不承認弗氏的無意識說，至少他認爲這個提法不 確。他曾提出過自 己的一套所謂存在主義精神 分析，用以補 充和改造弗洛伊德的精 神分析。不錯，薩特也曾寫過 幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫 的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的說教， 使一般觀衆難以接受。然而，哈斯頓卻偏要 去找他， 而他居然答應了。< br/> 盡管薩特不喜歡弗洛 伊德，但是， 平心而論，這個電 影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊 德在他一生事業的前十年摸 索精神分析的目的和治療方 法。這十年，弗氏制定 了，或者說發現了自己的明確目標是要盡力 擺脫他人 的影響。 薩特描述了 正在探索前進道 路的弗洛 伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的 包圍和粗暴幹擾。尤其對弗 裏斯這個人，薩特把他說成是 一個魔鬼，而衆所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是 弗裏斯，更是 他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患 歇斯底裏症的女病人，她 們接受了弗洛伊德的精神分析治療 ，有的獲 得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入 中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來說， 薩特筆下的弗洛伊德，不僅 是一個具有同情心和科學頭腦的醫生，而且是一個因爲不肯承認有弑父 心理而深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地 利的反猶 思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗 氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有 點象斯大林。在診所裏，他 隨時准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階級死硬派進行報複，揭他們的醜，這一點似 乎也表明了薩特本人對法國 資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇 本就更值得一讀。目前這個劇本已被譯成英文， 其中收入了薩特寫的第一稿 全文和第二稿的部分 場景。全劇分三 幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗洛 伊德這位 精神分析大師的自我創 造，無疑 ，這也是薩特的存在主義對精神分析的改造。對于弗氏的精神 分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它 寫成一部具有豐富內涵的劇本。 此时，球中的陆灵蹊在小小的水镜 中，清楚地看到了外面的一切，她小心地戳了戳蓝玉板 上的另一个好像半圆的符文，腰 间一股柔力袭来，把她挤到一边，一张好像全由小网 织成的东西，从两端连结到到一起，看着……似乎是 可以躺的。
